Вудинормаллен

Кинокритик Тимур Алиев связал признание иноагентом с критикой сериала «Марик» о событиях в Мариуполе. Летом реакция кинокритиков на сериал вызвала травлю со стороны Z-сообщества. В разговоре с «Осторожно, новости» автор телеграм-канала «Комендант кинокрепости» заявил, что его проблемы начались летом 2026 года после фестиваля «Пилот». На нём показали сериал «Марик» режиссёра Егора Бероева о враче с ПТСР, который возвращается из украинского плена в Мариуполь. Сериал получил низкие оценки от кинокритиков, в том числе от Алиева. А в тот момент, когда съёмочная группа вышла представлять картину, значительная часть аудитории вышла из зала, писали тогда очевидцы. После фестиваля была опубликована таблица с оценками критиков, где в графе «Марик» многие эксперты поставили кресты (по сути, это означало отказ от оценки сериала). Это вызвало резкий протест в Z-сообществе. Например, провластный телеграм-канал «Закулиска» назвал Алиева «закопёрщиком этой “акции”» и возмутился тем, что те, кто отказался оценивать «Марика» на фестивале «Пилот», были приглашены на «Горький фест». После скандала, рассказал Алиев в разговоре с «Осторожно, новости», ему перестали выдавать аккредитации на российские кинофестивали: из-за этого он не смог попасть на «Окно в Европу» и «Маяк». Официальную причину отказа Алиеву не объясняли, добавил кинокритик. «Ну, с этого [публикации о сериале «Марик»] начались мои проблемы. Это было создание таблички. Вероятно, с этим. Что делать, я не особо понимаю. Составил табличку с оценками критиков, которые были на «Пилоте» и выставляли оценки», — говорит Алиев. Недавно Алиев заметил, что под статьями его авторства в Okko убрали его имя. Теперь они висят на сайте под авторством редакции. Официально причину такого решения ему не назвали. «Что делать, я пока не знаю», — добавил Алиев.

❗️ Минюст внес в реестр иноагентов кинокритика Теймура Алиева ✔ Подписывайтесь на «Ъ» в MAX | в Telegram

Главный прикол гостиничного «фестиваля» актуального российского кино – в победе копродукции Казахстана, Молдовы и Ирландии (довольно убогонькой, но она не одна такая). Официально больше нет актуального российского кино

Итоги четвертого «Маяка» объявлены. • Гран-при: «Малика» Натальи Уваровой • Лучший дебют: «было не было» Тимы Анисимова. • Лучший актер: Петр Скворцов («Голем») • Лучшая актриса: Вера Енгалычева («Видеопрокат») • Лучший режиссер: Клавдия Коршунова («Ваня») • Лучший сценарий: «Ваня» Клавдии Коршуновой • Лучшая операторская работа: «Падает снег», Тимофей Лобов • Лучший короткометражный фильм: «Город сов» Жени Казанкиной • Особое упоминание: Павел Логинов, актер к/м фильма «Завтра». Сохраняем, отмечаем, запускаем отсчет до зрительских премьер и следующего «Маяка».

Где и когда смотреть фильмы «Маяка»-2026 Расставил в хронологическом порядке: ✦ «Четыре жизни Петра Мамонова», Павел Лунгин (Vereteno) Фестиваль КАРО/Арт: 17 октября (Москва) Спецпоказ: 19 октября («Пионер», Москва) Прокат: 22 октября ✦ «Фьорд», Кристиан Мунджиу («Русский Репортаж») Фестиваль КАРО/Арт: - 14 октября (Москва) - 22 октября (Краснодар, Новосибирск) Спецпоказ: 15 октября (Michèle, Санкт-Петербург) Прокат: 29 октября ✦ «Лето в Бадене», Антон Желнов (К24) Спецпоказы: - 30 октября («Художественный», Москва) - 31 октября («Аврора», Санкт-Петербург) Прокат: 5 ноября ✦ «Новый дом», Никита Грушин (Vereteno) Спецпоказы: - 26 октября («Октябрь», Москва) Прокат: 12 ноября ✦ «было не было», Тимофей Анисимов (Vereteno) Прокат: 19 ноября ✦ «Ваня», Клавдия Коршунова (К24) Прокат: 2027 год ✦ «Голем», Александр Котт («Про:взгляд») Прокат: Зима 2027 года ✦ «Мороз», Семён Серзин (К24) Прокат: 14 января 2027 года ✦ «Падает снег», Евгения Громова («Экспонента») Прокат: 21 января 2027 года ✦ «Вторая Таня», Алиса Ерохина («Леона») Прокат: Весна 2027 года ✦ «Шум времени», Алексей Учитель («Наше кино») Прокат: 25 марта 2027 года ✦ «Вся эта любовь», Геннадий Островский, Виктория Мокерова («Наше кино») Прокат: 8 апреля 2027 года ✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty

«Ваня» - лучший российский фильм, который я видел в этом году. Дебютант Клавдия Коршунова сделала кино о том, во что верит больше всего - что не должно быть чужих детей. А я увидел кино о том, что мальчик может вырасти и сам стать отцом, не зная собственного отца. Очень много переживаний (да и слез), поэтому пока что сумбурный конспект мыслей: 1. Эпизод, в котором бедный ребенок смотрит с улицы на новогоднюю жизнь благополучной семьи - оживший «Мальчик у Христа на елке» Достоевского. Самая горькая и сильная сцена фильма, но именно в ее темноте вдруг рождается надежда. 2. У меня есть безумная теория, что загадочный змей, которого находят жители деревни в начале и сжигают в конце, - это намек чудо Георгия о змие. Чудовище пожирало детей, которых ему приносили в жертва жители Бейоута. То есть крало у города будущее, пока его не поразил святой. После сожжения змея в фильме тоже не останется пропавших детей. 3. Такой речевой достоверности, как в диалогах «Вани», нет больше нигде. 4. Такого понимания анатомии бедности - тоже. Все эти моменты с 4500 рублями, со 100 долларами, с разговором о кока-коле в условном «Макдаке» - это абсолютная правда. У нас появился режиссер, который действительно знает Россию. 5. Одна из сцен, совершенно случайно совпавшая с «Фьордом», подтверждает, что «Ваня» не только российский фильм - но и фильм всего мира. 6. Проблему медленного разгона, присущую нашему авторскому кино, фильм решил изящно - использовав механику квеста. Очаровательные мальчишки придумывают себе задания, чтобы заработать деньги, - совсем как в «Амруме» про ребенка, которому надо смастерить вкуснятину для мамы на фоне конца войны. 7. Кстати, хочу себе такого друга, как у Вани. 8. А вообще, все это называется символ веры. #маяк2026

Пока я сама смотрю кино на "Маяке", в Москве открывается фестиваль "Автопилот", где я выступила в роли программного директора. Можно было бы сказать, что это фестиваль фильмов про автомобили, но нет, конечно, нет, это фильмы про людей, которые время от времени садятся за руль. Как и я сама. В программе - драмы, хорроры, комедии, гонки, реальные истории и много всего. Но особенно хочу обратить внимание на фильм "Благоустройство". Это новая картина Виталия Суслина, который всегда снимает теплые и глубокие истории про маленьких людей. Герой благоустройства - мусорщик, который каждый день ездит на большом мусоровозе, чтобы привести в порядок свой забытый богом провинциальный городок, он осознает это своей миссией. Я бы сказала, что это "Прекрасные дни" Вима Вендерса по-русски. Этот фильм получил награду на фестивале "Окно в Европу", и вот будет показан у нас на "Автопилоте", один раз. Будет ли он него прокат - бог весть. Не упустите этот показ. "Благоустройство" - из тех редких фильмов, которые в наше кошмарное время делают мир светлее, а людей лучше. А на показе фильм представят - режиссер Виталий Суслин и исполнитель главной роли - легенда "Ленкома" Сергей Степанченко. Билеты совсем недорогие - https://karofilm.ru/film/16743?scheduleMode=hall&date=2026-10-06

«Эндрю, хэлп ми»

Черт побери, двухкратный номинант на «Оскар» Юра Борисов?

«Лето в Бадене» Антона Желнова. Тут самое время оценить программерский шик: дорого стоит решение поставить встык с «Шумом времени» фильм про тайного русского гения, патологоанатома и вирусолога Леонида Борисовича Цыпкина, чей роман о Достоевском когда-то обнаружила на книжном развале в Нью-Йорке Сьюзан Зонтаг (благодаря ей Цыпкин вынырнул из небытия общего беспамятства; а для России постаралась Зара Абдуллаева, сделавшая первое издание книги на родине писателя). «Лето в Бадене» — это тоже кино о компромиссах и о том, как за все приходится платить: и за решение уйти, и за решение оставаться и быть во что бы то ни стало. Но совсем другая форма. Минималистичная до скупости. Сдержанность и засупоненность во всем, но особенно она ощущается в работе нашего любимого Алишера Султановича Хамидходжаева, который героически удерживает камеру на штативе всю цветную (ту, что про 1977 год) часть фильма. Это осознанный и, пожалуй, что точный минус-прием. В черно-белых эпизодах, где Цыпкин-Янковский преображается в Достоевского и едет в Баден с молодой своей женой, камера наоборот в руках и подвижна, но они намеренно театральны (актеры отыгрывают прямо на сцене институтского профкома эпизоды запертого в столе писателя-любителя романа). Свободная жизнь, она только снится. А когда сбывается (как случилось с отъездом сына Цыпкина Миши из СССР), то хорошего не жди. «Лето в Бадене» — славный антидот от нынешнего упоения ностальгией по советскому. Легендарное советское качество, все идет по плану. Провожающим покинуть вагоны. Есть, конечно, известный юмор в том, как вывернута наизнанку мифология блистательного советского застойного кино с его моральным беспокойством. Как например, в знакомой по «Афоне» сцене с заседанием профкома и выговором запившему шоферу (по углам от президиума висят портреты передовиков института, где работает главный герой, в них узнаются Хамидходжаев и Желнов). Интересный шарж на барский либерализм вышел в лице Тургенева (покуражился Геннадий Смирнов). Но в основном инстинктивно хочется плакать — и от эпизода на регистрации в гостинице (тоже вполне себе данелиевский сюжет), и от напоминаний про Трифонова или «Неоконченую пьесу для механического пианино» как зоны допустимого протеста в великом болоте общепринятого. В общем, одинаково паршиво и летом в Бадене, и зимой в Ленинграде. Одна надежда на осень в Геленджике. #маяк